《新中国绘画1949-1986 》节译_艺术家资讯_雅昌新

2020-03-25 05:42 来源:未知

上海艺术小组

上海是中国在文化上最复杂城市。它是工商业和智力活动的前卫。或许是由于1949年前外国影响力,艺术和放荡生活方式的可怕回忆以及由于上海是文化大革命的中心,使得它的艺术领导层那样的保守。

1965年,按照政府的教育计划,上海艺术专科学校关了门,此后,要去杭州浙江美术学院才找到该地区艺术教育的最佳机会。尽管失去了艺专,而且艺术官员比较地不开放,上海的艺术领域是依然有活力的。上海的美术家协会会员孔伯基,在保守的伙伴中间是一个列外。他和一个叫做十二人的先驱小组一起展出。该小组是在1979年成立来从事展览的,但不久便告解散。

草草社

十二人中的另外两个艺术家则变为叫做草草社的另一小组成员。选用草草作小组的名称是因为它象征着生命的力量。在大多数季节里草几乎到处在生长,它给人以希望。草草社中原有十二个艺术家,但有一个退了出去,因为他害怕成为无人赞助的非官方组织的一员。所有的成员是年龄在三十到五十之间的男子,七个来自上海,四个来自杭州。他们模仿油画家研究会来确定小组的理想和结构。他们是一些志趣相投,观念相似的艺术家。1980年二月,他们在卢湾区文化馆展出了水彩和传统的绘画。为了避免争论,在展览开始前就移走了一幅裸体画。展览会是异常坚强的,其中有立体派和表现派的尝试作品,一作者在书本中所看到的风格为依据。但最有趣的是那些把古老的中国习惯做法与新的水彩技巧结合起来的作品。这个展览会,称为八十年代画展,显示了一种新的中国风格的萌芽。

虽然草草社展览会受到热烈欢迎,而且杭州和福建人士表示有兴趣予以展出,可是卢湾区文化馆的头头拒绝为这样一个有争议的展出负担责任,尤其因为它是私人所组织不是通过艺术家协会由官方主办。由于没有官员敢承担责任,不再有展出的前景,草草社就终止了作为一个小组的活动。

仇德树

仇德树,草草社的组织者,是卢湾区文化馆的一名美工。在他的同代人中,他算得上是杰出的画家和理论家。跟当今任何其他中国艺术家相比,仇德树更多地通过他的作品进行试验,对于传统和现代的技法都一直在寻求令人兴奋和惊奇的新用途。他的创造能力是爆炸性的;他每一季度产生数量惊人的新鲜作品。他在小组的展览会中陈列出一些用中国水墨画和颜色绘在纸上的具有表现派和半抽象风格的作品。在展出之后的六个月,他甚至更趋向于把西方的影响跟古老中国形式结合起来,这也是在随后几年中他继续进行探索的方向。

仇是一个精湛的传统书法家和篆刻家。他从中国哲学及佛教根源汲取思想,就像他利用古老的书法和印章风格一样。实际上,他已探究了他的丰富的民族遗产,如党的路线所敦促艺术家去做的那样。但是他伸手向后使用了二千五百年前或更早的形式,这一事实显然使那些似乎只有不超过三十五年记忆的官员感到迷惑。仇的关于艺术和宇宙的思想是深奥的:他怀疑错觉艺术手法的局限性并试图找到一种通用的手段来解决物质本性其无限和不断变化的性质之谜。

仇佩服杰克逊.波洛克。当1981年十月波士顿美术馆在上海举办一次展览会是仇第一次看到波洛克的画。仇说,波洛克的伟大成就在于他遵循了他自己的大无畏精神,因而是艺术家得以摆脱庸俗,但是仇也钦佩古人的自由灵魂,他说他们能够更清楚地创作普遍真理的形象。仇认为,古代人不受各种社会限制或技术知识的束缚,也没有名利的诱惑。在自然性,系列性中,仇使用了他所新发现的多变泼墨技法,那技法,据他说含有各种形象,满足视觉经验,但最重要的是以真正的本性来概括,美化并展示世界。这艺术家说,他称为裂隙的系列的象征手法正是现实与超现实世界中各种要素之间的相互作用。他接着说,要素不是物理的或化学的,而是哲学的,这些要素正是我想要显示的本性。这些裂隙代表着我自己的悲痛和苦难。

在他的1981-1982绘画与书法结构系列中,仇寻求字体与形象的统一。印章的形象成为构图的组成部分。对于自然性,系列IV,仇使用了天然未雕刻的石头作为印章。在纸张上打出后,他又把它撕开,并把碎片散布在画上。从1980年起,仇不断对墨,颜色和纸张进行试验,寻求一种合乎他的想法的形式。他研究了一种穿纸法来解放他的笔描线条并发现表层下的其他各存在面。这个表层和意向都使人想到在中国已历时两千年的石头摹拓。1983年,仇转向他的裂隙系列,这些作品通常是用撕裂的纸张来制作的。构图是浅浮雕式的,有多层已彩绘或打印的撕裂纸张,这就在那些传统的材料上产生一种复杂的新艺术创作。

在文化大革命前夕读完高中的仇德树,从1968年起在一家工厂工作,直至1977年才转到卢湾区文化馆担任美术工作。虽然他未受到过正式艺术教育,他曾跟陈家泠学习传统中国画,陈也参加了草草社。由于他的怪异地革新的风格在1983年反精神污染运动中仇被单挑出来,并勒令停止作画。因为他的作品被贴上资产阶级的标签,他的将来远未明朗。仇德树的作品曾在上海,香港及美国展出。在198586学年中,他是塔夫茨大学的住校美术家,在那里他创作了一幅叫做裂痕的巨大壁画。

译自美国学者柯珠恩新中国绘画19491986一书64-69页

柯珠恩:

美国著名艺术史学家、摄影家

著作有《今日中国》、《新中国绘画19491986》等

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