专访陈丹青父亲:过多读理论书籍会限制艺术想

2019-05-04 16:54 来源:未知

  能够约到陈兆炽老先生做采访,我们都很荣幸。早听闻陈老先生虽高龄,但是耳聪目明。当我们真正与陈老先生交谈时,却发现传闻不够准确,陈老先生不仅耳聪目明,而且思维逻辑清晰,简直难以相信他已是88岁的高龄。

问题:如何评价陈丹青的艺术与文学造诣?

  此次安排对陈兆炽老先生采访,一方面想要陈老先生从父亲的角度解读一下大师陈丹青的炼成;同时也希望听听陈老先生对青年艺术家的一些期许。但是,陈老先生并没有按照我们既定的问题来回答,他聊了很多,涉及天文、哲学、文学艺术等各个方面。因此,我们就陈老先生关于文学艺术的看法做了一些梳理。

回答:

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陈丹青不仅是一名画家,还是一名作家、文艺评论家、学者,他是国内为数不同的通才艺术家;至于如何评价陈丹青的艺术与文学造诣?

  陈老先生非常喜欢音乐,晚上2点钟都定时听一听自己喜欢的乐曲,而且在谈话中他也一直用音乐来对比当下的中国艺术。他说近期有些歌手功底差,没有突破。就像艺术界的年轻人,他们有想法也有愿望,但他更强调艺术界的年轻人还要有技法、有手段、有积累。他认为这些都是相通的,好的音乐、好的表演都是自然的,可以感动人心的。艺术同样要有真情实感,能够让人感动。

陈丹青自己曾这样说过“我的父亲陈兆炽,是第一位引导我,热爱文学、 热爱艺术、教我文艺理论,最初给予我文艺立场的老师”,所以我认为,若要恰当好处的评价陈丹青的艺术与文学造诣,只有他的父亲才能评价到深处、更显言语深刻,

  此外,陈老先生多次谈及他喜欢读书,比如俄国文学、法国文学、英国文学都有涉猎。光一本《资本论》他就研究了7年。他感叹现在社会太快,年轻人没有耐心去积累、去感受,所以才不会有感觉和新的突破。然而,文化、艺术是相通的,只有多积累,才能有产生好作品的基础。

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必威体育官网 4回答:

  虽然陈老先生认为年青艺术家应该要有文化积累。但是他并不提倡看过多的理论书籍,理论书籍注重逻辑和理性,反而会限制艺术家对艺术的想象。他认为相比读理论书籍,更应该注重培养感受力,这种感受能力并不一定特指绘画,而是对某种艺术的感受能力。

陈丹青是一位画家中的作家,既能写又能画,但是给人们印象最深,艺术造诣最高的还是他的绘画。

陈丹青有如此的文学造诣和绘画造诣,离不开自己的刻苦学习,因为在相当长的一段时间里他都是靠自学,后来才进入专门的美术院校深造。
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还有一个原因就是他的导师就是文学巨匠木心。这给他产生了深远的影响,木心也给他的文学艺术之路指引了方向。

对他的绘画印象最深的就是《西藏组画》了,那是他在七十年代作为“人才”借调西藏进行创作的组画,表现了西藏的风光和风土人情。这些组画引起了画坛的震动。
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这是组画当中的一幅画,表现的是一个西藏女孩的姿态和日常生活状态,这也是大家想象当中的西藏印象,人和动物和自然都是合为一体的,是一派和谐的景象。
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这幅画也是表现的藏族人民生活状态,藏族人民和谐共处,其乐融融,生活看上去美满且幸福,从画面可以看出,还有几分惬意。

他的《西藏组画》影响巨大,奠定了他在艺术界的地位。陈丹青取得了一个艺术家应当取得的成就。他的艺术造诣在艺术界有着里程碑式的意义。

对于陈丹青其人和其文学艺术造诣,你有什么看法呢?欢迎留言,感谢关注!
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回答:

陈丹青在艺术上是个早熟的天才。

少年成长于上海,结识了陈逸飞、魏景山、夏葆元等油画界青年才俊,受益匪浅。上山下乡时频繁借调,创作了《泪水洒满丰收田》、《给毛主席写信》等成名之作。中央美院研究生毕业作品巜西藏组画》石破天惊,一扫文革油画红光亮三突出的形式主义积习,举起了乡土现实主义的大旗,影响之大,至今难有出其右者。
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八十年代初赴美十八载,眼界洞开,然根基难寻。绝对自由导致的艺术家生命不能承受之轻,成为陈丹青的魔咒。往昔凭借着天才和对抗千人一面的革命画,凭借着对苏里柯夫和库尔贝的苦心钻研,即能巅覆国中画坛,扬名立万;在艺术家多如过江之鲫,艺术思潮风起云涌的纽约,陈丹青自己被巅覆了。

简繁在《沧海之后》借丁绍光之口说:”陈丹青在艺术上的初潮就是高潮”,语虽调侃,亦是实情。

归国十数载,陈丹青在绘画上主要以人物油画写生为主,腔圆字正,宝刀未老。真正画油画的自能领略其妙处,确实是开过眼,自有油画正统之神髓在。
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艺术家的影响,离不开时代的大背景。《西藏组画》之所以牛逼,是因为它生逢在一个万马齐喑、千人一面的时代,而时代又迫切需要一个艺术家站出来,拿出一个全新面貌的东西。它的意义就在于颠覆和启蒙。如刘心武的《班主任》和张艺谋的《红高梁》。

势易时移,陈丹青虽在美国十八载,见识非凡。然国中思想之风云激荡及人民改革之砥砺奋进,陈丹青皆未亲历,此为与民族奋进生命情感共振缺失之内伤,非见闻所能弥补。况陈丹青仅补上了艺术和文学上的短板,于哲学和思想上却乏善可陈,难成系统。观其绘画,纽约时多文化乡愁,近年则更多为技法和现象之展示,思想性之孱弱和艺术境界不能拓展超越成为其硬伤。也是陈绘画艺术更上层楼之巨大障碍。

上帝为你关上一扇门,没准会为你打开一扇窗。

和木心大师的邂逅成就了陈丹青和文学的缘份。数载促膝对谈、谆谆教诲、他乡异国、旧雨新知,陈丹青如饥似渴,如饮甘霖,精神世界建构起了另外一座大厦。

《多余的素材》《纽约琐忆》《退步集》《荒废集》等多部著作出版,给读者呈现出了一个敏感、博杂、真性情、有观点、有见解、中文写作有民国调调、关键是绝不媚俗的立体的陈丹青。

我认为陈丹青写得牛逼的,大都是回忆体的文章。因其遭逢其人其事,感慨系之,故少矫饰而意切情真。对中文写作也是提供了一个可供品评的老知青式民国范,感觉暌违已久(没办法,年轻时没怎么受过新中国中文教育的规劝,纽约又师从木心先生,骨格清奇,自非俗缘)

至于成为公众人物,客观上名声鹊起,但亦言多有失,或常露其短板,也属正常。

时代太需要大文化人!

尤其是敢说真话,敢亮观点,有担当、有人味的大艺术家!

陈丹青,路还长。
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